2011

《檸檬可樂》引起的感冒

文：金炳興

我最近補看行李翰祥的《聲色犬馬》，其中有場小電影院的戲，銀幕兩側有副對聯，寫著「鹽氏出品，必屬鹹片」；稍為留意邵氏電影公司的宣傳，都明白李翰祥為什麼要這樣自嘲。所以，我寫完《檸檬可樂》的第一個感覺，是這是邵氏出品的難得一部乾淨電影。

我這麼說，口氣倒有點像老氣橫秋的衛道之士；他們以為銀幕上沒有了拳頭和枕頭，必定是好電影。「乾淨」當然不能作為電影的評準，但不容否認有太多人濫用電影的素材，舉邵氏出品的另一部片做例子，《十八般武藝》那場茅厠的戲，就叫人看得很不舒服（真懷念劉師父過去的《少林三十六房》）。《檸檬可樂》有許多場戲都可以看出蔡繼光的節制，這在邵氏導演中是比較難得的。像「魚蛋檔」的戲，男女主角沙灘的戲，泳池的戲，女厠中的戲，換了別個導演，至少女厠中就會有兩女搏鬥，「肉」帛相見的場面，我們在單慧珠的電視片集《香港香港之江湖再見》中就看到類似的場面。這樣說，並不在揚蔡抑單，只是說訴諸激情，打出的並非一張皇牌，電影沒有皇牌可言（即使商業片）。我實在不明白，那些把激情與戲劇性等同起來的人，如果所謂戲劇性就等於激情，電影也真太容易搞了。

有些教育界人士看完《檸檬可樂》，提出說，這電影在探討少年問題、學生問題上欠缺深度，他們又似乎在要求商業片的教育功能。蔡繼光本人答得很清楚，他只在提出一些現象，並沒有意圖去解答這些現象，不過他這樣說，又使人覺得他在推諉責任。其實創作人的徹底不徹底，相對得很，跑到終點，固然好，但入球入得少，不等於毫無表現。至於終點，可以是一百公尺，也可以是四百公尺，更可以是馬拉松。 

對《檸檬可樂》的另一個批評，是結構散漫，結構是兩個很溜手的字眼，結構嚴密的另一個意思，是肯定了表現的某種模式，為什麼看電影不能像看人的相貌，有千變萬化。羅拔‧阿特曼的《普世歡騰樂滿城》(NASHVILLE)、《良辰吉日》算是甚麼結構？高達的大多數電影算是什麼結構？《檸檬可樂》講四個女學生的生活，歸結到一場《羅密歐與茱麗葉》的串演，然後是女主角的一次堅毅的轉變，點出了女性失去貞操並不可怕，可怕的是人們對貞操的觀念，可怕的是男女關係的報復心理，可怕的是失去了貞操不敢再涉足愛情。就這方面說，這電影又有難得的積極意義。

我常常覺得批評工作最大的敵人，不是外在環境，而是自己，要深化電影先得深化自己。囿於一種美學，一種成見看電影，電影生存的空間就太狹窄了，但電影從來都不狹窄。

1982-03-00

電影雙周刊