2005
奚仲文：張國榮有創意不奄尖
2005-04-01
電影的美學是泛指銀幕上視覺所見到的東西，美術指導涉及的範圍很廣，包括佈景、道具、服裝等，一部片可有不同的色彩構圖，所以在美學上可以有很多不同的路線。總括來說美指是決定一部電影的美感及視覺的方向。
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憑此片奪得第七屆電影金像奬最佳美術指導奬的奚仲文表示，接此片之前他未嘗過做古裝片的美術指導，故此，他需要做很多資料搜集。他覺得日本古裝片很有美感，富有東方味道，且色彩濃烈，因此他參考了一些日本片如《影武者》、《怪談》等，也看了不少昔日的台灣和邵氏電影，將所得的概念集合起來，創作一個新路向。
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至於服裝方面，主要是服裝指導陳顧方負責，而監製徐克及導演程小東也給予不少意見，徐克提議可突破傳統，不需跟隨以往古裝片的做法，嘗試一個「古代人穿時裝」的新方向。記得張國榮說《倩》片的服裝讓他想起一日本名牌ISSYE MIYAKI，奚仲文說他確從這些日本名牌時裝取得靈感。選取布料上，他放棄了傳統古裝的刺繡及絲綢，採用了一些新的布料，更將當時的時裝剪裁設計，加以改良，將它溶入這部戲的服裝內。 |
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看《倩》片時，不少觀眾覺得寧采臣那個背包很有趣，原來是參照古書的，奚仲文說他看過一本書，書內有一幅玄奘法師向西方取經的畫，那法師便是揹著一個這樣的竹背包。
奚仲文說當年他確實花了很多時間做資料搜集，造型也試了很多次，如今的電影已經不可以如此「奢侈」了。
提到試造型，張國榮對於戲服可有意見？奚仲文說：「與張國榮合作是很愉快的，他覺得事情既交託予你，他便會信任你的專業，一點也不『奄尖』。反而我覺得他很creative（有創意），例如拍照時，他懂得利用服裝的特徵去擺甫士，令一件服裝、一件死物生動起來，讓你覺得這件服裝好像是屬於他自己的，而不慬慬是一套戲服，他就是有這個能力。」 |
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《倩女幽魂》拍了差不多一年，期間因為張國榮要籌備演唱會而停工一段時間。縱使此片拍攝時間長及拍得頗為辛苦，但出來的成績無論是票房和口碑都如此理想，相信有份參與的演員及工作人員都會感到無比安慰。
張國榮的電影世界
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