2011

同志政治和保守意識——機關算盡太聰明

文：林離

真是一部殊不簡單的續集電影，一方面把上集成功的噱頭（性別錯摸）甚至場面（如被困在升降機）計算準確地玩多一次；另一方面劇情續有發展，袁詠儀和張國榮出現同居相處的問題，梅艷芳的介入更把婚外情及搞基的困惑帶上高峰，比上集安於純情童話又進了一步。從創作的角度，可算勇於接受難度挑戰，而非僅是墨守成規，值得讚賞。

更厲害的是，在貌似不再迴避同性戀課題的同時（袁、梅真的發生「同性」之戀而且上埋床），卻可延續上集「愛無分性別」的大道理，來把它「非課題化」（make it a non-issue）。陳可辛也在訪問中強調，一次同性戀經驗不代表你就是gay。換句話說，在借袁詠儀的女扮男裝玩盡真假基情之餘，仍可對同性戀的課題避不表態——袁的矛盾只是在新歡舊愛之間難以取捨，而不涉及性取向的問題。

「愛無分性別」 

不過這個機關算盡的如意算盤看來不易打響。對普羅觀眾而言，續集的人物感情關係較為錯綜複雜，自不及上集簡單的「fan屎狂想曲」討好，無論喜劇感或童話色彩都比較遜色。至於對電影同志政治較敏感的評論者，上集由於同性戀只有疑雲而無實質，故可不為已甚；續集卻明知故犯（袁、梅上床前已確知對方是女人），利用完畢卻若無其事不置可否，天下間哪有這麼便宜的事？  

影片初段無疑也有點企圖自圓其說的伏筆，例如拿袁詠儀的走紅與梅艷芳當年相提並論，不男不女/亦男亦女（androgynous）的形象反映了一個中性時代的來臨。問題是中性形象只是外觀（look），無分性別（同性/異性）的戀愛暫時仍是屬於烏托邦的理想。換言之，同性友誼/同性戀/異性戀之間，分明有性質上和表現上的重大差異，刻意混淆其間的分野若是空談尚可含糊其辭，具體地演出和拍攝出來便沒那麼容易過關。  

如今儘管兩女做愛一幕以暗場交代（平行的接陳小春與李綺虹胡鬧的「假女同性愛」來避重就輕），但無論從友情發展到愛情的轉折，由事前到事後的描寫，都無法擺脫異性戀角度一廂情願的模式。所謂愛無分性別，在電影的實踐裡只是同性戀的獨特性被壓抑，異性戀再次借堂皇的大同藉口一統天下。

異性戀才是「正軌」  

袁詠儀與梅艷芳上床後的傷心與迷惘，編導極力引導觀眾相信只是對伴侶不忠的歉疚心理使然；但既然事前已拿同性戀疑惑大做文章，事後從這個角度解讀也未嘗不可，那時候袁希望一切都沒發生過，以致曾志偉勸張國榮助她度過心理難關，卻同時有了另一重的意義。簡言之，就是一次「越軌」的同性戀經驗可以試過再回頭，原本的異性戀關係始終是她必須被納回的「正軌」。  

即使從婚外情的角度衡量，影片的態度仍是出奇地保守。本來梅艷芳成為二人世界的第三者，在破壞了他們天真美麗的憧憬之餘，亦可刺激他們成長過來，較成熟地處理二人的伴侶同居關係。可惜不但梅「合理地」（因已在情海中過盡千帆）見到袁詠儀這「小白兔」後如獲至寶，連張國榮也在經歷同居煩惱、彼此不忠之後，依然盲目地擁抱當初簡單的信念（只要彼此相愛，就可幸福地一生廝守在一夫一妻制的異性戀婚姻內），而對兩個成年人（而非童話中的金童玉女）如何面對共同生活及第三者的現實問題全無半點反省。這固然可以說是照顧觀眾的接受程度，但也可以反映了一種拒絕長大的退化心理。  

事實上，張國榮和袁詠儀都只是兩個長不大的孩子，都只懂消極地遷就對方，像張怕搭飛機，袁便連他嚮往的非洲景色也搬回室內！結局時一切同復舊觀，捨情人取終生伴侶，捨同性取異性，捨外騖而取裝修完畢代表封閉二人世界的「家」，可謂全片保守態度的最佳註腳。

1996-08-00

香港雜誌