2011
《殺之戀》寫情慾與死亡
文：石琪
情慾與死亡是不能分割的浪漫描寫，是文藝電影一個重要的主題，梁普智的《殺之戀》也不例外，他力求將情慾與死亡扯上關係，營造了一定的悲調效果。
影片非常冷峻，從張國榮初會鍾楚紅時便盡現。那是一個霧夜時刻，張駕車失控，而鍾楚紅乘機登上他的車，引來人鬼難分的詭秘效果，愛與死的主題亦告凸出，縱使梁普智從這段開始，將一部情殺電影帶到鬼片的類型架構，確有點偏離。
張國榮的痴情表現，為情而置生死於度外。他給鍾楚紅同居男人的手下，打至身受重傷，口角滲血，還是隔著透明玻璃，遙遙地望著鍾楚紅痴笑，浪漫刻劃已達極點。但，梁普智並不以此為足，繼續以痴情到底的鋪敘，當鍾楚紅礙於惡勢力，不敢與張國榮痴纏時，後者便有歇斯底里的表現，影片推進節奏亦告拖慢，對這個力求快速節奏年代的觀眾而言，確會覺得有所欠缺。
鍾楚紅因其同居男人殺人而引來慌張，為張國榮的車撞倒，也開始了「死亡之戀」，鍾楚紅的一而再裝作死亡，企圖力阻張國榮的處理，暗喻著情慾與死亡的相關，而他們後來的難分難解，更註定了悲劇的結局，這都是梁普智刻意風格化的處理。
作惡多端必自斃，梁普智並未逃出善惡到頭終有報的範疇。同居男人未殺鍾楚紅，已先殺鍾的女友，而這位女友之夫阿豹正是他的心腹手下，於是，手下背叛也合情合理了。結局每個人都難逃死亡，除了那個頻呼鍾楚紅不該離他而去的張國榮，還在持續地歇斯底里。
張國榮帶來愛，也帶來死亡，這是將浪漫推到極點的處理方法，而觀眾能夠接受，則是鍾楚紅與張國榮演繹的結果。換了其他人，影片的共鳴點會更加縮窄，縱使梁普智拍製技巧不俗，整體浪漫與懸疑的交替出現，帶來了相對的可怖結果，還是顯得內聚力量不足。
1988-08-00
明報
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