2011

《星月童話》——日本人眼中的「星」、「月」和「童話」

文：何故

「星」 

星光熠熠，目不暇給

什麼？《星月童話》不是只有常盤貴子「單天保至尊」嗎？對不起，對於廣大香港觀眾而言，在日劇熱潮漸冷的今天，或許連這位「連續劇女王」的魅力也大打折扣，但深信在日本的片商和觀眾眼中，這次雙生雙旦的港日合作，絕對是望穿秋水，萬眾觸目。  

雙生？雙旦？除了國際級的華籍男優張國榮外，還有哪一位男仕吸引異地的觀眾？多年來在電視箱裡稱后的常盤貴子首度參演電影，即令已死的日本影壇再起漣漪，究竟誰有這等魅力？答案正是導演和編劇——李仁港和青柳佑美子。  

李仁港，一個在香港近乎寂寂無名的導演，何以值得日本觀眾期望？曾跟他合作的李連杰（《黑俠》）和袁詠儀（《我愛你》），兩位港星在日本的江湖地位可謂數一數二，能夠駕御二人的導演，在敬重專業的東瀛社會，地位當然更高一級，而且，李氏在控制影像、氣氛和節奏各方面均表現出色，自誇一句，近年日本導演中也沒有太多人能夠做到吧！  

倘若閣下對日劇瞭如指掌，青柳祐美子的名字必然有所聽聞。其近作便有松嶋菜菜子配椎名桔平的《甜密的季節》，與及香取慎吾配觀月亞里沙的《最重要的人》，兩套皆於年初在Jet TV播放。而常盤貴子的迷哥迷姐對青柳老師也不會陌生，因為《星月童話》已是常盤貴子第三度演出這位名編劇的作品。  

這台前幕後的雙生雙旦，眾星拱照的情景便可堪稱99年日本電影界的一大盛事！

「月」

外國的月光特別圓。

無論是炎黃子孫，或是大和民族，即使在拍攝量位列全球第二的全盛期，又或在產量難逾百部的嚴冬期，日本的觀眾一直非常欣賞香港電影，而且不止是李小龍、成龍等的動作電影，甚至文藝和喜劇皆不乏好評，嚴肅與通俗的雜誌經常以港產片為專題，播放的戲院數目往往比日本映畫更多，據聞本片在日本拍攝外景時，張國榮比常盤貴子更受當地戲迷歡迎，筆者是相信的。

平心而論，《星月童話》並非一齣為香港觀眾而拍的電影，當中的手足情、卧底悲情、患難見真情……完全是典型的港產警匪片格局，大家難再有驚喜，就算是西九龍的公路追逐、飛虎隊直搗黑幫「講數」巢穴、生死一線間從竹繃逃生……可謂港產動作片的指定動作，看得太多，實在叫人麻木！諷刺的是，異地的觀眾或許習慣了東洋映像的傳統美學，反而迷醉於這連串堆砌的官能刺激，以及「寧要不通、莫要平庸」的高速節奏。

當然，《星月童話》始終由香港資金投資，本地市場雖較小和惡劣，但又怎會輕易放過呢？在日劇橫行時帶來了這位年代最紅的日劇女優，理應會有可觀的回報，奈何這股日劇潮流來得快也去得快，盜版VCD的羊群效應卻與日俱增，怪不得自四月一日開畫至月中，累積票房依舊未過四百萬港元哩！  

筆者深信，《星月童話》在台灣和日本的反應，必定會更正面和鼓舞，外國的月光特別圓嘛！

「童話」

無可否認，《星月童話》確實是一段綺麗動人又浪漫的童話故事。至愛傷逝，孤苦弱女遠走他方，不僅能一遂舊夢，還讓平凡的生命變成了一場驚險旅程，無疑是不少女性觀眾的夢想。飛來艷福，一個任勞任怨、甘願為愛情犧牲的傳統日本俏佳人，正是男性觀眾所憧憬。     

可惜，《星月童話》最大的敗筆，便是劇情上的人格分裂！全片似是東拼西湊，又像是兩種激情各走極端，俊男美女的深情和亡命鴛鴦的危情，非但未能兼收並蓄，反而兩面不討好，唯有寄望男女主角的化學作用能彌補一切。     

無可否認，常盤貴子果真使出渾身解數，幾乎每一個表情和動靜，也可從本片多角度欣賞，而張國榮在王家衛作品裡最迷人的造型，亦一一重現於《星月童話》。看著瞳和家寶雨中訣別的宣傳劇照，竟如同《真晝之月》與《東邪西毒》的混合版！一時間，也分不清是喜是悲……

1999-04-00

電影雙周刊