2011

《流星語》有優有缺

文：石琪

人情味濃郁戲劇性巧合

港片《流星語》和美國片《超級爸爸爹》不約而同，都是描述倒霉男子與小孤兒的奇緣，結果男主角都被社會福利官控告「拐帶兒童」。不過兩片一悲一喜，風味不同。

《流星語》是「創意聯盟」第一炮作品，其實誠意多過創意。張國榮在本片的角色，和劉青雲在《目露凶光》一樣，都是兩年前亞洲金融風暴的受害者，驟然從中產優皮才俊變為窮極潦倒，不同的是劉青雲又瘋又狂地鋌而走險，張國榮則在困境中回歸草根，還充滿愛心地撫養小孤兒，全片發揚了溫情善意。

調子傷感手法流麗

導演張之亮一向注重社會諷喻和人情刻劃，這新作的題材比較煽情，但他盡量避免催淚，電影手法還格外流麗，所以調子雖然傷感，而能強調人間有情。

片中金融界驕子張國榮，慘敗後變為騎單車送貨的散工，就處理得很簡潔。轉眼間四年過去，他拾到的棄嬰長大成為活潑的「明仔」（葉靖嵐），結成很自由又很親密的「父子」，在舊街舊樓和街坊鄰里同舟共濟，頗有舊粵語片風味，細節靈活，又有不少明星助陣。吳家麗演寡婦熱心照顧老人，還想開托兒所，狄龍演警察長期暗戀她卻不敢開口，最似白燕和吳楚帆。

琦琦飾演富裕的女事業家，因四年前遺棄骨肉而患上心理病，直至偶遇「明仔」才康復，此後她很關懷「明仔」和張國榮。這大概是琦琦首次擔任港片女主角，外型突出，很有氣派，表情亦細緻。張國榮今次也演得特別落力。

未能做到跨越悲情

此片的缺點是劇情較弱，故事發展基本上可以預料得到，概念化多過真實感。主要情節發生於金融風暴後四年，時間上似乎故意並不符合今時今日。此外，本片雖然注重草根溫情，但張國榮受挫後甘做窮鬼，失去鬥志，好心寡婦又病逝，都不必要地增添傷感。其實今日香港觀眾最希望化悲為喜，跨越悲情，可惜《流星語》和《目露凶光》都未能做到。

誠意和鏡頭技法都不缺乏，就是劇本未夠出色，無法達到《中央車站》那種通俗而感人的效力。《流星語》沒有讓琦琦和張國榮談戀愛，可算不落俗套，但琦琦怎樣從拋棄嬰兒變為富貴的梁太？梁生又是誰？劇本不應全無交代。而且琦琦老早說過可以代張國榮看顧孤兒，結局兩父子分手之「悲」就顯得不合理。琦張兩人其實不但可以一齊照顧小孩，甚至可以合作做事，豈不皆大歡喜？

1999-10-00

明報