2011

《流星語》——關愛老幼 溫情洋溢

文：楊翼

香港電影復甦有望，近期幾部港片均拍出佳績，的確是個好兆頭。  

港產電影要重振雄風，暫時沒有條件像荷里活大玩特技視覺效果，但我們有本身的特點，那是肯於用心、用情、用功，擅於刻劃出人的複雜心態和情思，像《星願》、《心動》、《暗戰》、《目露凶光》、《流星語》，都細緻地呈現了人的不同內心情感，構成不同情味的故事性。

用心、用情、用功是優越的創作條件，足以令作品比表面化的特技玩耍更耐看。

像張之亮導演的新作《流星語》，同樣採用寡佬關愛小孩為題材，便比作狀的美國片《超級爸爸爹》豐富動人，原因就在編導用心、用情和用功，拍出了故事的真情實感。

影片以香港處於金融風暴時期為背景，張國榮演的證券經紀因股票大跌輸光積蓄，但經濟雖然貧困，感情卻豐裕，當他撿到一個棄嬰，惻隱之心驅使，決心把嬰兒留下撫養，四年後，他結識慈善基金主席琦琦，小孤兒（葉靖嵐飾）的活潑不但改變了琦琦對小孩的恐懼心理，這位失婚女人更發現小孩就是她的親生兒子。

然而，親子之情豈能輕易取代養父四年來同吃共睡一起玩樂的「父子情」呢？這條主線的發展就很有人情味。

另一條線，吳家麗演的蘭姐在街頭擺檔寫信，開設一家護理所照顧幾位無依老人，這種人類關愛之情就像一股暖流蕩漾。

特別有意思的是狄龍演的警察，他待人和藹親切，成了街坊的好朋友；但他對吳家麗的深情和愛慕始終保持含蓄，直至蘭姐病逝，一段情始終埋在心底，令他痛惜地暗自嗚咽。

《流星語》拍出社會低下層小市民傳統的守望相助，互相關懷愛護之情，壓軸社會福利官要捕捉張國榮，控告他拐帶兒童，但得道多助，氣氛經營緊張而又驚喜，洋溢著理想的溫情。

張國榮演出潦倒、不羈而富有情感的小人物，正派可愛，狄龍與吳家麗情操更受尊敬，初登銀幕的琦琦也演得用功，不但演出一位慈善貴婦的莊重，也表現出親兒失而復得的歉疚和赤子之情。

1999-10-00

大公報