1998

張國榮演繹過去的經典、現在的激情、未來的憧憬

1998-08-01

文：紫城

張國榮是近年來電影觀衆們所關注的一位演員，和祖國內地電影界的頻頻合作，使他不斷開拓自己的演藝事業。由著名導演葉大鷹執導的新片《紅色戀人》邀請張國榮出演男主角，扮演30年代的地下黨員，引起各方關注。影片拍攝後期，記者對張國榮進行了採訪。

以下，記為記者，張為張國榮

 關於新片《紅色戀人》

記：在這部《紅色戀人》中，您扮演一個30年代的堅強的地下黨員。您是一位出生在香港的演員，作爲香港人，在接這個片子的時候，您是怎麼理解的？拍完之後，您又有怎樣的感受？

記：在這部戲裡，靳是兩種狀態，特別是發病時是很痛苦的。在這種狀態下，您是如何把握的？

張：我在這行已經快二十年了，拍過七十幾部電影。自己也是個影迷，喜歡研究電影。今年我是亞洲男演員中第一個被邀作柏林影展評委。我自己喜歡不斷創造新的性格，通過不同類型，讓人感覺到不光是張國榮能演戲，而且能演活戲裡的人物。不要說他是張國榮，而是戲裡的人物。這個對演員來說很重要。 

關於和內地電影界的合作 

記：這一次您是和葉大鷹導演合作，您之前和陳凱歌合作較多。您是如何看這兩位導演的？

張：陳凱歌身上有一種霸氣，在現場時，每個人都聽他的話。你跟他演戲很累，他的要求非常嚴格。而葉大鷹是個很特別的導演，他是理想化的。我覺得他很不簡單，是中國電影界非常有希望的導演。他來香港的時候，我還沒答應拍這部戲。看過《紅櫻桃》之後，我覺得他拍得非常好，很震撼人。我希望和他的合作擦出另一種火花。我這一次和大鷹合作，感覺非常開心，因爲和他很合得來。我也是一個很聰明的演員，沒有誰會在拍完戲後埋怨我，都有再合作的機會。

記：在您和內地合作的影片中，都是演一些二、三十年代的角色，帶有一些病態，頹廢，這部片子才有改變。您覺得這是您的選擇，還是內地電影與香港電影的不同？

張：內地電影當然和香港電影不同。在價值觀上，內地電影很有它的價值，香港比較商業化，會看賣點，票房。內地電影比較能深入探討人性。也不能說在香港我比較陽剛，到內地就變成另一面了，可能是比較湊巧，在內地我喜歡的本子都是陰柔一點的。

關於香港電影

記：在和內地導演的合作中，您演的都是30年代的角色。而在這兩年您在香港的影片中多是都市化的。比如《色情男女》、《春光乍洩》。這是否與同您合作的王家衛導演有關？

張：王家衛是另一種藝術家。可是和他合作比較痛苦，沒有劇本。我告訴你一個笑話，在香港人人都知道。拍《東邪西毒》的時候，我剛開始是東邪，10組戲後，我成了西毒。那就是王家衛。每一天你進化妝間的時候，他給你一張紙，這就是你要說的。你根本不知道哪一組對哪一組，他的電影像拼圖遊戲。所以，對演員來講，我覺得不公平。你說跟王家衛拍戲是享受嗎？絕對不是。

記：您如何看待香港電影的現狀呢？

張：退步。拍電影的人的誠意少了。現在市場相對萎縮，拍電影好像一門生意。因爲光是一部電影，投資也大，過千萬才是大製作。在金錢上要保險，算錢，而不是看本子有沒有價值。當然大公司會不同，相對來說格局大，相對來說也就更商業了。

記：您拍過的片子中哪些屬於您認爲是有價值的呢？

張：我拍的片子，不一定是能賣座的，但是能回味的有《胭脂扣》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《縱橫四海》，這兩年有《色情男女》、《霸王別姬》、《風月》，我自己能回味的是《東邪西毒》，回味是拍攝中特別苦。

記：葉導說，您很努力，本來畫面上見不到您，您也要親自演，這種敬業精神是香港演藝界共有的，還是您本人一貫堅持的？

張：只能說是個人，可能有人比我好，我不知道，我只作我份內的事情，也不和誰比較。我是一個演了20年戲的人，我知道導演要什麼，觀衆要什麼。最重要的就是這個。有人演了十幾年的戲，還不知道光源在哪裏，機器架在哪裏。為什麼導演不用我也要親自上陣，是因爲我覺得我的形體語言是獨特的，是替身無法做到的。年輕的時候，有一次我同時上三組戲，趕不過來，只好找替身拍背部的戲，那一次我很生氣，發誓從此無論如何，哪怕只是遠遠的一個鏡頭，一丁點，也要自己來。

如同《紅色戀人》中的靳一樣，生活中的張國榮也是如此執著的富有浪漫情懷的人。上海灘上，陽光暖暖的照著，透過落地窗，看到的是這個城市的古老的典雅，現代的時尚。而淡淡道來的張國榮，就如同這個城市的和諧一樣，演繹著過去的經典，現在的激情，與未來的憧憬。 

都市影視周刊(內地)