三個月過去之後，《風月》的拍攝已接近尾聲。在電話的那一端，凱歌的聲音是更為愉快更為溫和的，這緣於一切的進展都如他所期待的順利。

「我是一位溫和的女權主義者。」凱歌這樣坦率地承認。

他把自己平時對女性的觀察和認識積累起來，請著名作家葉兆言寫出小說《花影》，爾後又找到女作家王安憶，與她共同商討劇本達一月之久。然後，才有了《風月》劇本的誕生。

「如意其實是一個有能力進行重新選擇的女人。從這個意義上來說，女人比男人更堅強。或者說，當女人在愛情上受到傷害時，女人比男人更有生命力，更有自我康復的能力。」凱歌這樣評價他新片中的女主角。很顯然，他對如意帶著一種欣賞和偏愛的心情。

在凱歌的理念中，如意不是一個普通的女人，因為她「常有驚世駭俗的舉動」，她的驚世駭俗行為源於她的家庭。凱歌分析，「她是豪門之女，她是縱情任性的，她沒有原始的貞操觀，她身上有很多矛盾。她的內心非常瘋狂，她最終的命運注定是毀滅。」凱歌強調：如意不是現實生活中常見的那種女人，電影是一個單獨存在的世界，如意就生活在《風月》這部電影創造的獨特世界裹。所以如意對於扮演她的演員有很高的要求。要演好如意，演員必須以一種散淡而單純的心態接近人物，必須有一種「磨豆子」的耐心去體驗人物。

「演如意對我確實是個挑戰。」即使是演技已倍受肯定的鞏俐也這麼表示。因為如意確實是個性格很特別的人物。有人曾擔心：生長在北方的鞏俐，能演南方的女子如意嗎？可鞏俐很自信，因為：不管人物是南方的還是北方的，她首先是人，是人就有很多共通的地方。對我來說，最重要的是把握這人物的性格。如意的內心有一種很瘋狂的東西，有一種特別的魅力。不然，她無法同時吸引住幾個男人。如意最有表達力的是她的眼睛，她看不同的男人有不同的眼神，如意身上有很多東西是無法用語言來表達的。

鞏俐相信：她盡了自己最大的努力演如意，觀眾應該會接受她的新形象。經歷了和張藝謀分手的情感風波，鞏俐看起來有一點傷感的意味。實際上，她很明白她無法忘記她過去的那段情感。面對現實生活，她需要作出現實的選擇。她會和張藝謀一起共赴坎城影展，但兩人的情感很難再回到過去的狀態。  

「郁忠良在感情上確實是個被動者」，在《風月》中扮演郁忠良的張國榮這樣說。

「他和《霸王別姬》中的程蝶衣不同。他做了很多事，以為自己能成功，但其結果是失敗。他是一個很無奈的人，是個真正的悲劇人物。因為他不敢面對自己的愛。而程蝶衣卻能為了愛而活而死。這兩個人對於愛的態度完全不同。」

《霸王別姬》歷史跨度大，重在鋪陳環境和事件，而《風月》中的人物突顯在事件之上，人物的內心情緒是影片主要表現的內容。國榮說：他很喜歡三十年代的上海，還有那個時代的音樂。他說他收集了很多唱片在家裏聽，努力去感受那個年代的氣氛。

「我這次演郁忠良，並不是刻意讓自己像那個年代的人物。我還是讓忠良往我身上靠。」國榮說。他演得細緻、很認真。他說他必須在一個鏡頭裏包含進很多的感情層次：從震驚到悔恨、從興奮到沮喪，從希望到失望……往往，國榮會為這些鏡頭把自己弄得心力交瘁。「但國榮的表現非常出色。」凱歌評價。「他往往能給我一種驚喜。」

在凱歌看來，《風月》只是借用了中國20年代的背景。