2011

《阿飛正傳》WHETHER YOU LIKE IT OR NOT

梁濃剛——專欄作家、影評人

《阿飛正傳》給我的印象不太深刻，我不太喜歡但這並不影響我對它所引起的問題的看法。可以肯定而顯明易見的是，這是一部創作要求高的電影，它並沒有加入時下為討好觀眾的任何元素，只按照導演個人的興趣，毫無妥協而認真地去拍。從劇本的編排，場面的處理，以及有關的調度，與時下的港片是高下立見的。我認為這次電影市場的反應，對《阿》片形成的壓力是不太公平的。其實它只不過把市場上既存在著的矛盾尖銳化而已，適逢其會地把問題顯露了出來，其中包括發行網與影片實際路線相互間的不協調，製作費用與公式化等問題。《阿》片帶來的正面沖擊是，它的誠意與敢於嘗試的態度給同行起了刺激的作用，但卻無需要誇大創作上的突破，因這是對電影起碼應有的態度；而負面結果是，它很可能令一般人再一次認定文藝片是沒市場的。

黃愛玲——香港國際電影節策劃 

這是近年少有令人驚喜的一部電影。

張偉雄——影評人 

《阿飛正傳》基本上不是一部很差的電影，但從愛情片角度去看，它的成績實在差強人意。它所談的感情，並非是經過拍攝過程去引證，而是預早設定的安排，是一個毫無生活感的感情。從影片中五個主角的行為、眼神的反應來看，他門彼此間的貌合神離並不是經過愛情的洗練才產生的，所以我敢於大膽的假設，《阿飛正傳》它是沒有愛情的感覺的。

吳宇森——電影導演

這套戲無論風格、形式、演出都令我好欣賞，它顯露了導演及幕後工作人員的貢獻，王家衛是個很有才華的導演，《阿》片所展示的映像構圖設計，以致導演形式均更勝於《旺角卡門》，導演開始尋求自我的風格，對於新導演來說，這是極之難得的。我相信如果《阿》片能加強故事，以及戲劇性場面的濃度，它的吸引力將會更強。演出方面，張國榮和劉嘉玲的表現尤其突出。導演在安排張國榮的出場上很是特別，那身影與鞋聲，很dramatic，很能表現出角色性格突出之處，實在很好，很有吸引力；令人感受到六十年代的氣息。而整齣戲給我最深刻印象的是梁朝偉最後的那個鏡頭，畫面的佈局，人物的出場方式，透過三兩個鏡頭，導演便把一個不平凡的人物勾勒出來。人物的形態、動態，以及那特殊的形格，都很能給人強烈的感覺，這樣的表現手法正好帶出人物的懸疑性，引起觀眾觀看下集的興趣，它的處理手法，實在太好。

李焯桃——香港國際電影節策劃 

《阿飛正傳》是九零年我最滿意的一部電影，其整體藝術水平之高，放在任何國際性影展與第一流的作品比較都不會失禮。我喜歡它義無反顧的不妥協的態度，不再像《旺角卡門》般走商業與娛樂的鋼線，而傾全力拍一部真正的文藝片。王家衛的才華，終於得到全面的証實。影評人的責任主要是就片論片。《阿飛正傳》不適合市場主流及普羅大眾口味，或王家衛的拍攝方法過度浪費，一切後果當事人皆無法逃避。我們大可不必為庸俗的工業幫腔，指斥影片離經叛道。站在電影文化的立場，《阿飛正傳》絕對是香港電影近年最可喜的收穫。

張堅庭——電影導演 

我覺得套戲幾好，好有風格，那種style在港產片中是少有的，可以說是另類電影：它無論在美術、攝影、演出上都自成一格，而最特別的是它那純粹利用劇中人的個性來把整齣戲連起來，是一個很好的嘗試。

黃源順——雜誌主編

很多elements至今仍堪咀嚼。對白極具心思，那句：「一九六零年四月 ….你在那裡」有如村上春樹的小說感覺。很多場面令人回味無窮，例如張國榮跳阿哥哥，梁朝偉剪指甲，那首《Always in my Heart》，更有六零年代粵語片那種南洋氣息。比起香港新潮諸人，王家衛精采之處就是集了一批最有charm的演員演出了一部好片。 我最喜歡劉嘉玲的演出。

方保羅——影評人

我覺得這套戲有很多值得欣賞的地方，好像攝影、美術、表演等方面。可以說，它和大部分的港產片不同，應該予以鼓勵，但不容否定的是整套電影的劇情以及人物都並不有趣，尤其人物方面沒甚深度。不過，劉嘉玲和潘迪華則頗出色，很interesting可惜每一個角色都總有點兒…..像劉德華就好像客串般。我總覺得導演王家衛真是錯過了一個非常好的機會，好比龐大的budget、卡士，拍成如此，實在覺得可惜。這套電影或許在國際電影節中大獲好評，因它是很有藝術味道的。我想影片如能按照本來既定的計劃（上下集intercut），很有可能成為本港經典之作，但現在真是浪費了。這套戲我唔係唔鍾意，又不是討厭，但它卻不是一套完整的電影，好可惜；或許如此題材是不值得分為上下兩集來拍的。

關錦鵬——電影導演 

我認為《阿飛正傳》是今年最好的一套電影。影片雖說是一部描述六十年代情懷的電影，但它所develop的一些感覺，對於身處今日九十年代的我們卻是完全可以明白，體會得到的。它最突出而可取之處是《阿》不再囿於故事，以及一般傳統電影的框框之內，把港台影片，推向新的領域。

1991-01-00

電影雙周刊