2011

平凡的同志電影/不再王家衛

電影孖孖聲

文：大孖

《春光乍洩》是王家衛的第六部電影，除了《旺角卡門》外，本片的Narrative算是清楚簡潔的了。題材方面，無可避免拉到同性戀者身上，描寫梁朝偉和張國榮這對同性情侶的離離合合，力求在不平凡的環境下，創造一段平凡的愛情插曲，這是王家衛對基民的平常心，還是力有不逮，左併右貼後的電影出路，這要問問王家衛的良心了。

王家衛說過，《春》並不是一套同志電影，可是，電影偏偏涉及兩個男人（最後再加上這段隱晦的男人之誼）的愛情故事，儘管王大導刻意鋪排這段沒有性別差異的感情遊戲：如片中的兩名主角姓名都極其平凡；片中的愛情關係都是和平常人一樣圍繞愛、恨、自私、猜疑和性；片中的故事和現實生活一樣限制在特定的空間發生；片中的兩名主角除了生理上是男人外，心理上並沒有交代他們的性別等，王家衛這樣大費周章塑造平凡，粉飾一段同性戀故事，結果是弄巧反拙，標榜了他自己或大眾對同志的歧視。

承接法國新浪潮的電影風格，《春》片致力刻劃梁朝偉和張國榮的內心世界，由外而內逐步揭示兩人的矛盾，合久必分，衝突由安定開始，誘惑當前，真愛只有在患難中曇花一現，愛情難以捉摸，就算同志跟普通人都一樣受盡折磨。

杜可風的鏡頭還是繼續搖，繼續擺，王家衛的感官還是感性多於理性。 Happy Together正好形容這短暫一刻的緣份。

不再王家衛

文：細孖

《春光乍洩》並沒有想像中般好看，主要是王家衛的風格改變了，變得不再王家衛，不再香港化。  

昔日王家衛的作品重視堆砌併貼的效果，是高達主義電影的最佳實驗作品，可是今次的《春光乍洩》則流於過份簡單，而失卻了那種模糊迷濛的語言風格。不過，對於擴大觀眾層面方面，《春光乍洩》無疑是成功的，因為它不需要觀眾去猜去想，一切部是來得直接簡單。

從《旺角卡門》到今天的《春光乍洩》，王家衛作品的內在聯繫亦非常緊密，像邊緣人物的再現、愛的寓意、黑色的都市感、人物自顧自憐的場面……都是王家衛電影的標籤。  

此外，在《春光乍洩》裡交錯運用黑白/彩色，用以表現心情的變化，雖然這並未是一項大突破，但卻能打破觀眾一貫的看戲體驗，從一個較客觀冷靜的角度看待/反思電影和影像之間的關係。  

《春光乍洩》在阿根廷拍攝，除多了一份疏離感外，更受到南美音樂/舞蹈的影響，影像不斷流動，猶如一場探戈舞，激情中見細膩，豪邁中見柔情奇趣。

1996-06-07

星島日報