2003

樂壇伯樂梁榮駿

他一手發掘王菲，並跟她維持了14年合作關係。他監制過無數歌手的唱片——王菲、張國榮、鄭秀文、劉德華、郭富城、彭羚……一顆顆閃閃巨星，烘雲托月似的環繞他的身旁。然而，他卻甘之如飴地把光輝都讓給了星星，永遠默默地隱居幕後，為他人作嫁衣裳。

在美國念完中學後，我讀了一年音樂專科。本來還打算上大學的，但那年暑假回來香港玩，跟朋友到錄音室去見識見識，沒想到就這樣入了行。

破冰

我去「玩」的那間錄音室名字就叫華納，黃柏高讓我加入這間唱片公司，負責國際唱片的推廣事務，同時學習監制唱片。

現在回頭看，我才明白公司這安排真好。念書時我一直在外國，對香港樂壇一點也不熟悉，不知何去何從。相對地我接触外國音樂多很多，一首歌上電台一播，我已可以預測市場的認受能力。先由英文歌入手，再將推廣心得應用在中文歌上，對我來說會容易得多。

那時候經常有外國歌手來港表演，我的任務就是接机送機、替他們安排訪問、帶他們買香港特產，反正都是些跟頭跟尾的工作。我接觸過的外國歌星，有Madonna、樂隊Chicago、Led Zepplin等等。印象最深刻的，當然是Madonna，她很隨和，雖然來之前已經講好不接受任何訪問，但結果在我游說之下，她還是在電台講了幾句。

到日後當監制，我才明白那個學習過程的重要。我是個不多說話的人，但要幹這一行，就要多說話，才可以跟歌手溝通。老套說一句，即使談談天氣，也有機會break the ice（破冰）。

我認為面對歌手，是需要花時間去了解他們的。因為當歌手一進錄音室，就像進入了一個被隔離的世界，玻璃隔開的對面房間就只有監制和冰冷的機器。在這樣的氣氛圍繞下，耳中聽到自己的歌聲份外清晰，不再像卡拉OK或洗澡時唱一唱那樣輕鬆，承受的壓力也真的很大。能不能夠讓他們放鬆下來，從而把自己的藝術造詣充分發揮，「破冰」這個程序非常重要。

教訓

初入行時，我除了做宣傳工作，也學當監制。我有份參與監制的，包括陳百強、林子祥和林姍姍等歌手的唱片。最難忘是有一次灌錄陳百強的唱片，他很準時來到，而我卻因為塞車而遲大到。我心中不斷叫「死了死了」，緊張得要命，幸好陳百強很和善，一句也沒責備我。而我從此學懂了守時的重要。

汲取了那次教訓，我不僅要自己準時踏進錄音室，我還教所有職員都要準時，甚至要比歌手早到。我就經常跟王菲鬥準時，總是找機會比對方早到，然後嚷著要遲到的請吃飯。

我跟王菲合作的時候，已轉了到新藝寶去。離開華納，就像是從一間名校畢業出來。是新藝寶的陳小寶請我去當監制。所以，我很感激黃柏高，也很感激陳小寶，還有，我也很感激張國榮。我從張國榮身上學到的東西實在很多。他是個健談的人，是他主動跟我談天，請我吃飯，然後教我如何做個開放的人，如何主動跟歌手溝通。我聽了他的話，開始實踐在其他歌手身上，這才領略到溝通是一門大學問。

原來面對不同的歌手，就要有不同的溝通方法。最理想的當然像張國榮那樣，彼此一個眼神已一切盡在不言中。但有些歌手像李克勤，喜歡多點時間放鬆，吃吃東西聊聊天，然後才走進錄音室，有的卻喜歡一來馬上就工作。所以當幕後音樂人，一定要摸清歌手的性格，讓他們在舒服、愉快的心情下進入錄音室，才能有好的效果。還有就是要多聽對方的想法，了解歌手對音樂的喜好。要是彼此的音樂理念南轅北轍的，又怎麼合作？所以我常說，溝通之所以重要，就是因為我要「做一件合身的衣裳」，給我的每位歌手。

放棄／執著

歌手是藝術家，監制也是藝術家，藝術難免有主觀與執著。所以我很早已明白，一個錄音室內容不下兩個藝術家。錄唱片的時候，我會放棄一點藝術家脾氣。當然我不是把靈魂賣給魔鬼那一種人，也不是採取苟且的態度，我只是在說話的方式上，下了一點工夫。比方說，我不會說「你這樣唱不好」，而是說「我們再來一次好嗎？」

在唱片制作的過程中，監制是個居中的角色，作曲人、作詞人、歌手、唱片公司，能否合作無間，都考監制的功力。合作順利的話，不僅在音樂上有更好的效果，甚至可以為公司節省開支。因為當一只唱片開始灌錄，佔用錄音室的時間就是金錢，假如事前工夫做得不足，或者在錄音過程中因任何意氣而令錄音工作出現阻滯，那就是最大的浪費。

我雖然不是甚麼心理學家，但我喜歡閱讀，尤其是有關身體語言的書，再加上細心觀察，從一個小小的動作已多少看出一個人的性格。例如有歌手喜歡看六點半新聞，我會記住，到時候讓他看新聞；有歌手喜歡飲咖啡，我會煮好咖啡等他來。

在一些小節上，我可以放棄自己的藝術家角色，但對唱片的要求，我卻不會選擇讓步或者妥協。我認為最理想的狀態，是唱片監制與歌手之間，可以互相融入對方，不是我聽他的或者他聽我的。說到秘訣，還是那一句：溝通。

非常王菲

那是1989年，唱片公司天天都有人來試音，我聽也聽到怕了。有一天，戴思聰送來一盒錄音帶，說有個女孩很不錯，從大陸來的。我當時忙得很，結果過了半年才把錄音帶拿出來聽。一聽，我就跟小寶說，這女孩真的不錯。我立即安排女孩試音。她當時很緊張，一連唱兩首鄧麗君的歌曲都唱不好。但我覺得她聲線好，語言天分也高，就跟她簽了約。那一年她參加歌唱比賽，就憑著我作曲的《仍是舊句子》得了獎，從此踏上了樂壇。

14年來，我們一直合作愉快。《執迷不悔》、《容易受傷的女人》、《你快樂所以我快樂》、《償還》、《十萬個為甚麼》  每一只唱碟中，除了看得出彼此的努力，還有我們互相的信任和默契。

有人問，怎可以維持那麼長久的合作關系？我相信是因為我們對音樂的熱誠，我們喜愛的音樂都很接近，一碰就可以碰出火花來，完全不用遷就對方。

由阿菲出道，我一直看著她成長、結婚、生孩子到今天。一個個的階段中，她承受著很大的壓力。我很佩服她面對生活、面對傳媒的那種態度。從沒聽過她說後悔做過任何事，也從沒聽過她說任何人的不是，不論外間怎樣誤會她，她也堅持不回應，堅持自己的看法，這很難得。

我跟她合夥的制作公司至今仍在，但我們有個默契，合作得太久了，大家都需要一點新刺激，所以目前我們會各自出去兜個圈，吸收了新事物，他日回來再合作。

滿足

伯樂？我不敢這樣說，我感覺自己更像個學生，天天在上課。我也不會想得到甚麼光輝，做一個幕後音樂人，就要敬業樂業，不能終日想著今天做了甚麼，明天就要得到甚麼。我不會妒忌歌星擁有的光輝，但當然，工作一定要有滿足感，像王菲的唱片，就是我的成績表，憑著它，我就像持著一張入場券，對未來的事業上大有幫助。

最大的滿足當然是唱片叫好又叫座，阿菲的唱片一直都很好，每一次出新唱片都有穩步上揚的感覺。還有張國榮的復出作品《紅》，在香港和內地大受歡迎，我也很開心。

成績好我會滿足，但我不讓自己陶醉在舊作品之中。我有個習慣，自己做完的唱片，都不會重聽。因為我自知有個職業病，重聽自己的東西，總會覺得這裡不好那裡不對的，又或者心想著這只碟做得好，下次也照著做。我不允許自己回頭看，就是迫自己向前走，只有這樣，才可以不斷有創新的意念。

香港報章